作者：何梅（中国文联文学批评中心研究部主任、中国作家协会会员）
新年伊始，中国首部院线竖屏电影《烟火人间》上映。该片让用户生成内容短视频从手机小屏走向电影大屏，让短视频创作者成为大屏作品的主要创作者。它用衣、食、住、行、家五个篇章来呈现离家出走、奋斗的历程。站在社会生产第一线的当代中国人就像——一样，他们在田野里、在工厂里、在交通里、在钢筋水泥里，体验着生活的节奏。
《烟火人间》的创作团队花了六年的时间浏览了数百万条短视频，下载了5万多条素材。最终，509名普通人用手机拍摄的887段短视频被剪辑成82分钟的记录。电影。影片中的短视频就像图像的“波浪”，展现出个体的多样性、丰富性和典型性，最终汇聚成时代的汹涌浪潮。短视频博主“笔专小伟”如今已是拥有800万粉丝的“大博主”，但他依然喜欢一边锻炼身体一边在工地上干活； “航船大成子”跟随父母和丈夫，带着孩子驾船，航行全国各地，生活既辛苦又幸福； “稻秧哥”从记录水稻种植开始，分享农业实践经验； 《河北沧州开卡车的包哥》走到哪里，做饭到哪里……作品不是以第三人称视角观察，而是以当事人的第一人称视角记录生活，从而创造了一个沉浸式、个性化的体验，让观众在真实、温馨的氛围中与主角建立情感联系。 “主演们”努力过好自己的生活，用充满活力的态度激励着大银幕前的每一个人，激励他们有追求美好生活的勇气和力量。而当这些人物故事汇集在一起时，就像一座“地球上的博物馆”，让观众从个体的生活片段中获得对社会现实的整体认识。
电影《烟火人间》创新性地采用了多垂直构图方法，这是对电影艺术时代变化趋势的回应，也是电影表达生活的新尝试。多个竖屏同时出现在屏幕上，不同竖屏的内容之间形成反射或对话关系，让创作者的意图以更明确的方式表达，探索屏幕呈现的更多可能性，甚至允许很多电影的语法发生了革命性的变化。例如，两侧四个竖屏中奔跑的鸭子，被中间竖屏中上班的人群包围；一个竖屏显示一位纺织女工在镜头前害羞地微笑，另一个竖屏显示一位身着旗袍的婀娜多姿的中年妇女。数字；还有一只警觉的小鹿从右向左跑出我们的视线，奔向更广阔的平行世界。这些呈现让观众看到更丰富的生活图景，极大地拓展了影片的时间和空间。
竖屏图像在展现其审美潜力的同时，也面临着拼贴碎片化、叙事结构薄弱、场景调度不足等局限性。但在新媒体快速发展的时代，横屏与竖屏转换的探索仍将持续。未来，纪录片创作也将基于短视频、网剧等网络文学类型的耦合，衍生出更多新变种、新形式。实践者应坚持纪实艺术的主体性，同时探索将散点透视、留白、虚实交错等艺术美融入创作中，让观众有更丰富、新颖的观看体验。体验，拓展影视艺术更多可能。
