大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于徐子淇文化传播的问题，于是小编就整理了1个相关介绍徐子淇文化传播的解答，让我们一起看看吧。
怎么评价《强尼凯克》这部电影和女主瑞玛席丹？
有些情感，可以感受，却觉得话语能传达的只是冰山一角，不如文字力量来得清澈。
有些电影，会很喜欢，会觉得文字能承载的不过吉光片羽，不如影像力量来得真实。
比如《恋恋风尘》、《强尼凯克》……
纵使把《恋恋风尘》看再多遍，我也写不出那份拨动人心弦的心灵共振，总觉得那段被吴念真批判太过平淡的初恋的处理于我却是不可言说的深刻，深刻到每次都会难以抑制的大哭不止。
在各个方面，《强尼凯克》自然是不及《恋恋风尘》，单说对情感细腻却不张扬的隐藏手法，黄熙离侯孝贤还有很长一段修行；只是，我能在《强尼凯克》中看到缓慢形成的大师雏形。看完首映听到有人批评，像是除黄熙外的整个团队完成了整部电影的制作；那是否可以类比为，侯孝贤的电影也是除其之外的整个团队所完成的？
前几日办公室总有“找人”的陌生电话打来，无论我们解释“没这个人”、抑或搬出警察来恐吓都不奏效，电话总是前一个刚挂断后一个就接着来。
当时小编还和办公室的同事们提到，曾经看过一部电影，里面的主人公也是反复接到一个找。不过那时小编怎么都想不出这部电影的名字和主人公的脸，只能生生地攥着这个情节摸寻，直到此刻看到这个题目，哦，那个情节不就来自《强尼凯克》吗！
《强尼凯克》上映时拿了很多奖，又深获侯导的赞美，一个新导演造出这么大的声势，自然值得期待，日日盼着赶快出资源。
后来终于如愿看到了这部电影，不长不短的一百来分钟，线性不明的故事情节、无厘头的情绪爆发点，电影明明一直在讲真真实实的庸碌日子，但当它们被撕裂在语义不明的个体生活中，看电影的人倒觉得那真实竟迷幻了起来。
“不明”是这部电影电影最鲜明的特点，也因这份“不明”，观者对《强尼凯克》褒贬不一。于小编个人而言，“不明”正是对当下每个现代人生活状态的最佳诠释，它纵容了我们的无力倦怠，也时刻暗示着我们一切皆可能。
这部电影的价值在于表述一种对生活的理解，严格讲故事性太弱，很明显放弃主流观众的文艺片。
电影《强尼凯克》讲述了在台北的三个年轻人，在近乎静止的生活中渴望着离开，又“推车”前行。 优缺点都非常明显的电影。
由于是侯孝贤监制，从影片对细节的处理上可以看到侯孝贤的影子，先描述主人公的某个吸引人的行为状态，这个行为的信息是不完整的，然后再展开的答疑解惑，这样就让本来平淡的生活题材有了足够的戏剧性。
电影中的人物很多，生活化加上一些游离在正常生活中的隐喻，就使得电影有种诗意。飞走的鹦鹉，总是打错的电话，抛锚的车子，生活总是充满误会，总是停滞不前，总让人想要离开。
但是，这样单纯的记录生活状态，然后加工提炼，从单独的情节看很有意义，可并能表示故事是不重要的。《强尼凯克》甚至没有什么严格意义的主线，视线飘到哪里就讲哪个人，就成了一部需要耐心理解着去看的电影，不能成为真正的经典，也不利于发挥电影更多的传播价值。
到此，以上就是小编对于徐子淇文化传播的问题就介绍到这了，希望介绍关于徐子淇文化传播的1点解答对大家有用。